Vi begynder med at overveje en håndfuld ord, der er særligt nyttige, når foredraget henvender sig til bygninger.
SYMMETRI
I det sidste kapitel syntes ordet symmetri uundgåelig. Det georgianske hus var strengt symmetrisk; senere var det gotiske genoplivningshus konsekvent asymmetrisk. Men lad os gå tilbage til det grundlæggende.
Ordbogen fortæller os, at ordets symmetri beskriver en "korrespondance i størrelse, form og arrangement af dele på modsatte sider af en linje eller et plan." I praksis betyder det, at hvis du tegner en vandret linje og derefter en vertikal, der skærer den første i centrum, vil du have en symmetrisk figur med den ene side, der afbalancerer den anden. På samme måde, hvis du begynder med et rektangel og halverer det, er det også symmetrisk. Lad os tilføje nogle åbninger til en firesidet kasse-vindue på hver side af den centrale akse, måske en dør ved centret. Alt i en fart begynder et hus at dukke op. Alt, hvad vi skal gøre, er at tilføje et tag og et par skorstene, og vi har en todimensional repræsentation, en højde, de kalder det i udkastsklassen, af et genkendeligt georgisk hus (eller Classic Colonial, da denne konfiguration også kan være beskrevet). Det er overflødigt at sige, at stedet er symmetrisk.
ASYMMETRI
Igen starter vi med en linje, men denne gang deler vi den bevidst i to asymmetriske (ujævne) dele. Vi gør det til en kasse, tilføjer et par åbninger og sætter derefter en gavlende (centreret på vores vinkelrette). Efter at have tilføjet et par detaljer har vi et gotisk genoplivningshus.
MASSE
Denne snak om symmetri kan synes at antyde, at huse kun findes i to dimensioner, og at vi ved at se på en elevations tegning af en struktur kan forstå det. Faktisk er det nyttigt at tænke på, hvordan husets facade vises på et stykke papir, men også andre indfaldsvinkler er vigtige.
I stedet for et stykke papir kan du tænke på en lille voksbehandlet papmælk eller saftkarton, den slags der indeholder en ½ pint væske. Det er et tredimensionelt objekt, hvilket betyder, at det har bredde, højde og dybde. Det tager plads, ligesom mennesker, bøger og mursten gør. Og for den sags skyld, ligesom bygninger.
Medmindre du står meget langt væk og tilpasser dig præcist til centrum af en bygning (eller en mælkekarton), vil du se det som et tredimensionelt objekt. Fra en vinklet visning, der her er repræsenteret af en isometrisk skitse, kan en simpel skoboksform genkendes som en tredimensionel masse, og i kort rækkefølge bliver det et hus.
Et halvanden etagers hus har fuldt loft på første niveau og nok højde på øverste etage til, at dele af det kan bruges som boligareal. Sænk hældningen på taget, og du har et ranchhus, et en-etagers hjem, hvor boligarealer kun findes på et niveau. Cape Cod er et populært kompromis, fordi boliger på øverste etage næsten ikke skal betales for omkostningerne ved et hus i en etage. For nogle gør de indbyggede begrænsninger i ventilation, lys og hovedrum det dog mindre af en lejlighedskøb, end det først ser ud til. For dem er per-haps det to-etagers hus svaret. I denne konfiguration står taget en historie højere, oven på en fuld anden historie.
Således kan det samme fodaftryk rumme huse med radikalt forskellig masse. For at have et ranchhus med en tilsvarende mængde indvendigt rum til et to-etagers hus, skal ranch dog have et fodaftryk dobbelt så stort som det to-etagers hus. Det gør ranchen bedst egnet til større partier, mens to-etagers boliger er godt tilpasset til byens grunde eller små forstæder.
På stort set det samme fodaftryk tilbyder en historie, en og en halv historie og to-etagers huse meget forskellige mængder boligareal.
FORM
Indtil videre har vi talt om huse i form af en kasse. Nogle er højere eller bredere eller dybere end andre, men de er grundlæggende kasser med fire sider og en top og en bund. Tidligere var det god mening at konsolidere beboelsesområdet omkring en skorsten og inden for en sådan regelmæssig form. Men skiftende behov, fremskridt inden for opvarmningsteknologi og udviklende smag førte til, hvad arkitektoniske historikere ofte kalder "at bryde boksen".
Kassens overførsel tog tid. Tidlige huse havde ofte ells tilføjet deres bageste højder, hvilket resulterede i T-formede planer. Da asymmetri blev acceptabelt med de græske og gotiske genoplivningsstilarter, dukkede vinger op på siderne af nye huse, hvilket resulterede i L-formede hjem. I nogle tilfælde blev der podet to eller flere sekundære strukturer. Mange huse havde karnappevinduer, tårne, tårne, verandaer eller andre elementer, der brækkede boksens fly. Når et antal forskellige masser kombineres (tænk på, hvordan nogle store viktorianske huse ser ud til at vandre), anvendes udtrykket massing for at beskrive samlingen af de forskellige tredimensionelle elementer.
Lad os dog vende tilbage til kassehuset et øjeblik. Efter al denne snak T-former og L-former og resten, kan du blive overrasket over at finde ud af, hvilken forskel en simpel ændring i tagdesign kan gøre.
Visse tagformer - Mansard er det bedste eksempel - telegrafer husets stil (et Mansard-tag betyder, at boligen er et andet imperiums hus). Nogle tage er høje for at maksimere boligarealerne under dem (som gambrel eller Mansard), mens andre er lavere og lukker lidt mere end lagerplads. Nogle er enkle, andre kræver kompleks tømrerarbejde fuld af sammensatte vinkler. Taget på et hus kan virke som lidt mere end nødvendigt vejrbeskyttelse, men det kommunikerer også meget om designet af et hus.
Husets overordnede form og masse formidler meget om stedet. Overvej kontrasten mellem to forskellige huse, der stammer fra den samme æra. En Foursquare har en boxy, to-etagers masse med et højt tag; Prairie Style-hjemmet er lavt og består kun af en historie med et fladt tag og brede udhæng. Mens Foursquare og Prairie Style House deler lignende oprindelse, er den ene i det væsentlige lodret, den anden vandret. Den ene ser ud til at være blevet udslettet over landskabet, den anden er vokset ud af det. Man sidder oven på landskabet, bøjet som om man skal konfrontere moder Naturens udfordringer; den anden hviler lettere og går med strømmen af terrænet. I eksemplerne her indeholder de imidlertid den samme mængde boligareal.
Okay, lad os tage en kort pause fra at tale om former og masser, symmetriske eller på anden måde. Husk at formen på hvert hus - uanset om det ligner en enkelt mælkekarton eller et dusin kartoner, der kolliderede - fortæller en historie om, hvorfra den kom. At forstå dit huss geometri, selv i så store streger som disse, kan hjælpe dig med at tænke på at ændre det.
Du kan visualisere dit hus i geometriske termer under hensyntagen til dets former, massing og symmetri. Disse egenskaber kan overvejes langt væk, men når du nærmer dig, bliver finere forskelle vigtigere. Blandt dem er skala, proportion, tekstur og mønster.
VÆGT
Jeg er en mand med gennemsnitlig højde. Et par af medlemmerne af min tele-vision besætning er dog ret høje. Jeg kan gå ind i et rum i beskeden skala og føle mig hjemme, men de er nødt til at dukke hovedet igennem døren, og så ser loftet ud til at være i indgreb i deres hovedhøjde. Det hele handler om skala, hvad der er i skala for en person på 5 fod, er ikke for nogen, der er en fod højere.
Skala handler om relative højder, bredder og størrelser. I husdesign er vinduer og døre, rumdimensioner, møbler og andre elementer normalt af menneskeligt mål. Bygninger, der støder op til hinanden på samme gader, ser generelt bedre ud, hvis de har samme skala - hvis Empire State Building støder op til et malerisk Cape Cod House, ville sidestillingen faktisk være underlig. I modsætning hertil ser en række victorianske brunsten med pænt justerede gesimser meget ud af et stykke. Bygninger behøver ikke at være af samme størrelse, men de skal relateres til hinanden.
DEL
Skala og andel arbejder sammen. Andel henviser til forholdet mellem elementer til hinanden. Således ser et kæmpe vindue, der dominerer facaden af et lille hus med andre mindre vinduer, uforholdsmæssigt stort ud. Et grusomt værelse med 20 meter højt hvælvet loft kan se fantastisk ud og føle sig meget storslået. Som et individuelt rum kan det være meget tilfredsstillende, men hvis det er blevet sko-hjemme i et lille hus, kan det også stille spørgsmålet: Hvorfor er jeg her?
Når du planlægger dit ombygningsprojekt, skal du overveje, hvordan de forskellige nye elementer forholder sig til det gamle. Deler de samme skala? Er de i forhold til hinanden? Nogle gange er en overraskende kontrast i skala eller andel meget effektiv, men sørg for at tænke igennem. Oftere ser uforholdsmæssigt store elementer ud af skalaen bare ud som om nogen ikke rigtig tænkte.
MØNSTER
Når du ser på ethvert symmetrisk hus, vil mønsteret for dets grundlæggende elementer sandsynligvis kalde på dig. Mest åbenlyse er åbningerne, vinduerne og dørene. Er de jævnt fordelt over facaden, eller er der en dot-dash-dot-kvalitet til deres placering? Bemærk, om åbningerne på huset er justeret. Eller har de en zigzagkvalitet med nogle højere end andre? Den måde åbningerne er sat i højden giver det sin egen rytme. Ofte tilføjer subtile variationer i afstand visuel appel.
Beklædningen tilføjer også mønsteret af et hus. Clapboards giver et hus en vandret følelse; board-and-batten sidespor tilføjer lodret. Helvedesild tilføjer skygge, mens mursten har sin egen unikke mønster.
Trim kan tilføje til mønsteret, som i huse, hvor trimbrædder rammer ind og fremhæver de klappede områder. Trim rundt om vinduer tilføjer også vægt og forstørrer det vægområde, der er afsat til vinduerne, hvilket kan påvirke proportionen og rytmen. Blanding af forskellige mønstre kan være meget effektiv (se The Stick Style House), hvilket tilføjer tekstur og interesse for husets overflade. Men forskellige elementer i det samme hus skal håndteres med stor omhu.
En fælles strategi i disse dage er at bruge helvedesild til en tilføjelse til et klappebordhus som en slags anerkendelse, en ærlig erklæring om, at ja, denne sektion er virkelig ny. Det kan fungere meget godt. Men generelt kræver brug af flere mønstre mere designfærdigheder, hvis du vil undgå et for travlt udseende.
SOLORIENTERING
En anden overvejelse udefra dit hus er dens forhold til solen. Medmindre du planlægger at flytte dit hus, vil dets solretning ikke ændre sig. Solen stiger i øst og går ned i vest og lyser visse rum på bestemte tidspunkter af dagen afhængigt af årstid. Men hvis du planlægger en tilføjelse, kan placeringen påvirke eksisterende rum (skabe nye åbninger eller lukke gamle). Og hvor du lægger tilføjelsen, bestemmer også, hvor meget sollys det får. En tilføjelse til køkken / morgenmadslokale er bedst placeret på den østlige side af huset for at samle morgenlys, en ny spisestue hører sandsynligvis til på vestsiden for at drage fordel af sen eftermiddag og tidlig aftenlys.
BIND
Det er et smukt ord, bind. I en arkitektonisk sammenhæng beskriver volumen rummet, specifikt det indre rum. Mens det udvendige af en struktur ser ud til at være en massiv masse, lukker det faktisk et tredimensionelt rum. Overvej det på en anden måde, tænk tilbage på vores voksbehandlede papkarton. Tøm kartonens indhold, og det rum, der engang indeholdt mælk eller juice inde, er dets volumen.
Når vi tænker på husets volumener, kommer de fleste af disse ord, vi talte om tidligere, igen i spil. Du vil sandsynligvis have et hus, der har gode proportioner, der er menneskeligt i målestok, og som har attraktive materialemønstre.
Men lad os begynde med proportioner. Andel kan være et glat koncept. Overvej et firkantet rum. Det ser ud til at være perfekt proportioneret med dets identiske længde og bredde. Alligevel er der som boligarealer firkantede værelser tendens til at være statiske, mens rektangulære værelser synes at antyde bevægelse. Det er sandsynligvis fordi de lettere opdeles i forskellige områder, hvilket tilskynder til flow. Så matchende dimensioner giver ikke automatisk gode proportioner.
Ligesom facader kan indvendige rum og højder være symmetriske med balancerede vinduer og døre. Former har også en vigtig indvirkning, selvom former og masser inden for husets volumener har tendens til at være bevægelige elementer som møbler. Bekymringer som lys og ventilation bliver meget vigtigere indefra end ude. Men måske vigtigst af alt er det indvendige layout.
LAYOUT
Tidligere i dette kapitel gjorde jeg et punkt med at anbefale, at du forbliver tro mod din oprindelige grundplan. Det skyldes, at traditionelle planer ofte giver meget mening. Der er en grundlæggende organisationsfilosofi, der fungerer for de fleste traditionelle familier, hvor hjemmet er opdelt i tre hovedområder. Disse inkluderer de private områder af huset (soveværelserne og ledsagende badeværelser og påklædningsområder); husets arbejdsområde (køkkenet, et bryggers, sekundært indgangsområde osv.); og afslapningsrummene, måske en stue, spisestue og / eller et familieværelse.
Når du tænker på din renovering, skal du huske de usynlige afgrænsningslinjer mellem hvert område. Den nye spisestue, du har kigget efter, hører sandsynligvis ikke umiddelbart under det nye soveværelse til babyen - de to aktiviteter er i strid med hinanden, da glad snak og latter er fantastisk ved middagsbordet, men ikke så vidunderligt når du vil have dit barn til at glide forsigtigt ud til drømmeland.
DRAMA
En anden overvejelse i at tænke på dit hus er sværere at kvantificere end mere traditionelle designfaktorer. Men jeg synes, det er vigtigt for et hjem at tilfredsstille det normale menneskelige ønske om at underholde og blive underholdt. Der er ingen måde, hvorpå teatret kan indarbejdes i et hus, men indenrigsscene kan omfatte farve, kontrast, dekoration og andre elementer.
En af Frank Lloyd Wrights yndlingsdramatiske enheder var at skifte loftshøjde. Den besøgende i mange Wright-huse føres ind i en lav, mørk sal. Øjeblikke senere, når de flytter til et andet rum, stiger loftet ofte dramatisk. Bugt, der lyser højt op på væggen, vinduer i vinduer, hvælvede lofter eller andre elementer føjer til dramaet. Wright var en mester i at bruge værktøjerne til design for at tilføje spænding til oplevelsen af et hus.